Колористика в фильмах о Гарри Поттере

Кажется, нет такого человека, кто не относится положительно к вселенной, созданной Джоан Роулинг. Поколение миллениалов и вовсе росло вместе с учениками Хогвартса от года к году, когда выходили новые книги, а затем и фильмы. Последние уже десятки раз включали в разные подборки от «Топ новогодних фильмов» до «Лучших кино-саг». 1 января этого года вселенная Гарри Поттера вновь перетянула на себя внимание специальным эпизодом «20 лет спустя».

В этом тексте мы также вернемся в Хогвартс, только с самого начала истории. Какие цветовые приёмы использовали в кадре режиссёры фильма, и как кино о Гарри Поттере менялось ближе к финалу?

ГАРРИ ПОТТЕР И ФИЛОСОФСКИЙ КАМЕНЬ

Это самый яркий, светлый и красочный из всех фильмов. Вот он, несчастный мальчик с Тисовой улицы, который в один момент становится волшебником и попадает в новый мир! Начать стоит с неочевидной с точки зрения цвета детали: обратите внимание на мир вокруг ещё до того, как Гарри садится на Хогвартс-Экспресс. В кадре нет яркой колористики, мир примерно такой, какой он есть на самом деле. Примерно то же получили бы и вы, сделав кадр в подобной локации в таких же световых условиях. Это важная деталь, потому что дальше «просто окружающий мир» получит совершенно другие оттенки.

И вот он, Хогвартс! Мир волшебников в первом фильме играет всеми красками. Режиссёр часто прибегает к ярким теплым оттенкам. Действительно, перед Гарри и его друзьями открывается сияющий мир, опасностей пока нет, а в в учебниках только первый курс. Первый фильм рисует нам образ волшебного мира ярки и тёплым. Золотые огни в Большом зале, декорации теплого Хогвартса, волшебные сладости в ярких обертках.

Уже здесь можно заметить один из очевидных приёмов, который режиссёры используют в ГП ещё не раз: классическая схема на сочетании бежево-оранжевого и лазурно-синего оттенков. Холодный и теплый. Это уверенно смотрится в кадре, но режиссёр совсем не первый, кто обращается к этой схеме.

ГАРРИ ПОТТЕР И ТАЙНАЯ КОМНАТА

Вторая часть истории, без преувеличения, дань Слизерину, одному из факультетов Хогвартса. Несмотря на то, что главные герои учатся в огненно-красном Гриффиндоре, многие события второй части затрагивают именно змеиный факультет. Отсюда и стилистическое решение режиссера: зелёного в фильме правда много. Даже если обратить внимание на сцены в светлое время суток, то будет заметна разница с первой частью. Зелёные полутона определяют картину.

Если обратить внимание на цветовые сочетания, то заметно, что классическая схема лазурного+бежевого претерпела изменения во второй части: на смену холодному лазурному пришел кислотно-зелёный. Более того, то тут, то там можно заметить колористику деталей, которыми команда фильма усиливает цветовое впечатление. Зелёный костюм, зелёная бархатная мантия, зелёный оттенок стен. Не обошлось и без контрастных деталей, которые изумрудный оттенок уравновешивают: красный конверт, красная надпись на стене, красное оперение у феникса.

Точечная пасхалка – цветовой баланс бежевого костюма и пурпурной ткани в кабинете Локонса.

ГАРРИ ПОТТЕР И УЗНИК АЗКАБАНА

Стоит сделать ремарку: дело не только в развитии сюжета — начиная с «Узника Азкабана» у франшизы меняется режиссер. Следовательно, работа с цветом также меняется. Помните про кадры «обычного мира»? Их сменили определенные тона, в зависимости от той или иной части.

«Узника Азкабана» принято считать одной из самых мрачных частей поттерианы. Герои взрослеют, тяжелее становятся испытания на их пути. В третьей части фильма превалируют сцены в тёмное время суток. Отсюда сине-лазурные тона как основные в фильме.

Отдельные детали в разных сценах еще больше подчеркивают сумрачность этой части: обратите внимание на синий цвет спальных мешков, лазурный оттенок хрустального шара и пастельно-синюю бледную мантию Дамблдора. Прекрасно поработал художник по костюмам. Так, красный свитер Рона отлично гармонирует с синей картинкой, а розовая куртка Гермионы оттеняет зелёновато-голубую обстановку.

В ряде сцен можно увидеть уже знакомое по первым частям сочетание холодного лазурного с тёплым бежевым цветом. Отдельный мэтч цветов – сцена, где герои прячутся за огромными оранжевыми тыквами: обратите внимание, что зелёный там насыщенный, естественный цвет, без холодной синевы, которая присуща всему фильму.

ГАРРИ ПОТТЕР И КУБОК ОГНЯ

Чем труднее испытания, тем более приглушенные оттенки. Во многих сценах краски слегка открутили назад, сделав блёклыми. В фильме все также продолжает мелькать уже классическое для фильмов ГП сочетание бежевого и лазурного, а основной цвет уверенно держится на бледных сине-зелёных полутонах.

К основным приемам можно добавить использованное несколько раз сочетание насыщенного синего и оранжевого взамен привычным бежевому и лазурному. А также неожиданные с точки зрения общей блеклой колористики ярко-оранжевые сцены. Может, в этом был намек на кубок огня?

ГАРРИ ПОТТЕР И ОРДЕН ФЕНИКСА

Холодный оттенок продолжает сопровождать зрителей, тучи сгущаются, а синий все более морозный. «Орден Феникса» — вторая по мрачности картина франшизы, согласно народному мнению. В отдельных сценах зеленовато-жёлтый оттенок метит в более кислотный, а новый персонаж в виде Амбридж с розовыми рюшами этот кислотный балансирует и гармонично вписывается.

Куда любопытнее в этой части цветовые детали – акценты, которые режиссёр вместе с командой расставляют в разных сценах. Жёлтые рубашки в окружении холодного синего, красная будка в лазурном экстерьере, синий свет из проёма в общей гостиной, жёлтая статуя, и даже пуловеры друзей основной триады цветов, которые дополняют друг друга (зелёный+красный+синий).

Отдельного внимания достойна сцена в суде с потрясающим взаимодействием синего с жёлтым, которые дополнены красными одеяниями присяжных. Пройдя по сцене с разных ракурсов, режиссёр сумел впечатлить!

ГАРРИ ПОТТЕР И ПРИНЦ-ПОЛУКРОВКА

Вновь мы встречаем сочетание бежевого и лазурного, вновь выцветшие, приглушенные краски. Местами совсем уходящие во мрак, а в одной из сцен и вовсе чёрно-белые. Поле для квиддича больше не в окружении ярко-зелёного газона, большой зал не манит блеском ярких свечей: герои повзрослели и всё вокруг перестает быть просто сказкой, теперь это серьёзные решения и жёсткие действия.

Любопытно, что даже, в, казалось бы, тёплых сценах, которые должны уравновешивать холодные тона, режиссёр оставляет цвет приглушённым. Только в самом конце, неожиданно, после смерти одного из светлых персонажей, в картину возвращаются тёплые краски! Альбус Дамблдор мертв, Гарри вряд ли вернется в Хогвартс в следующем году, а в следующих частях будет происходить уже совсем не история внутри школьных стен.

ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. Часть I

Бирюзово-зелёные тона никуда не ушли, никуда не делось и сочетание холодного с тёплым, однако Дары смерти стали обособленной главой с точки зрения колористики в повествовании. По логике, мир должен уйти совсем во мрак, зло на пороге и исход битвы не ясен.

Так оно и случается отдельными, совсем тёмными кадрами: это логическое продолжение начатого в «Принце-полукровке»: тёмные времена во всей красе. Однако режиссёр неожиданно ходит ладьёй и возвращает яркость в ряде сцен фильма. Это уже не выцветшие лучи солнца, которые можно было встретить в «Узнике Азкабана» или «Кубке огня», а тёплый солнечный свет.

Съёмочная команда также точечно добавляет новые для франшизы сочетания цветов. Взгляните на баланс пурпурного занавеса и зелёной лужайки или на малиновый цвет столов в окружении бирюзы стен. Завершается фильм на отчетливо мрачной, почти чёрной картинке Волан-де-Морта, оставляя зрителям открытый финал этой битвы.

ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. Часть II

Повествование подходит к финальному аккорду. Если поставить рядом первый и последний фильмы о Гарри Поттере, то можно увидеть, насколько они разные: чудесный волшебный мир в формате семейной сказки в начале и совсем уже взрослая, мрачная драма под конец.

Режиссёр доводит до предела логическую колористику фильма: мрак, тьма, холодный сумрак. Даже классический бирюзовый+бежевый здесь словно застиранные.

Основным цветовым мотивом остаются бледно-зелёный и бледно-голубой оттенки. А тёплые, солнечные сцены покидают новую главу истории, оставаясь в первой части финального эпизода.

Любопытна одна из последних локаций, когда Гарри встречается с Дамблдором. Привычный зеленоватый оттенок остается и там, однако это светлая, молочно-белая сцена. Словно акт перерождения (почти как у Тарантино). Обратив краски в белый на пару минут, режиссёр возвращает нас на привычное мрачноватое повествование. Только теперь, если приглядеться, видно, что краски начинают понемногу возвращаться на экран. Даже холодный бирюзовый становится ярче, чем был в предыдущих сценах. Во всех смыслах близится рассвет.

Выиграв битву за Хогвартс, режиссёр выводит в кадр солнечное утро сочетанием зелёного с бежевым. Только в этой сцене не покидает зрительное убеждение, что тёплого бежевого больше, чем холодной бирюзы.