Фотосклад.ру
Фотосклад.TV
Выгоды членства
FAQНовая кинокамера Sony, модель Sony FX5, была выпущена довольно внезапно. Вместо ожидаемого обновления вышедшей лет пять назад Sony FX3, компания выпустила новую, ещё более продвинутую кинокамеру, добавив в неё запись RAW-видео на карты памяти, съёмку видео со всей площади матрицы (Open Gate), новый процессор с более продвинутой автофокусировкой и несколько режимов стабилизации.
Компактный корпус новой кинокамеры похож на корпус беззеркалок серии Sony A / Фото: dpreview.comВозможности и технические характеристики
Дизайн и интерфейс
Итоги
Само наименование новой модели, FX5, говорит о том, что Sony рассматривает эту камеру не как обновление уже существующей FX3, а как более продвинутую, занимающую положение в линейке кинокамер между FX3 и FX6.
Есть камеры побольше и подороже, а есть поменьше и подешевле / Фото: sony-cinematography.comВозможности и технические характеристики
В камере установлен новый полнокадровый сенсор разрешением 16,6 Мп (4992 x 3328), то есть максимальное разрешение видео у этой камеры — 5К. Скорость считывания датчика довольно высокая — не более 1/120 секунды на считывание всей высоты датчика. Так что весьма вероятно, что в матрице используется многослойная конструкция со встроенной памятью.
В отличие от FX3 и беззеркалок серии Sony A, таких как Sony A7 IV или Sony A7 III, новая кинокамера умеет снимать видео Open Gate. Давайте тут остановимся подробнее на том, что такое Open Gate и зачем это нужно.
Современный видеофайл чаще всего имеет соотношение сторон 16:9 или 17:9. А так как матрицы современных камер обычно имеют соотношение сторон 3:2 (такое соотношение у всех полнокадровых беззеркалок, например, у Canon EOS R6 Mark II) или 4:3 (например, у Panasonic GH6 и других камер формата микро 4\3), то области сверху и снизу матрицы просто обрезаются и не задействуются.
А режим Open Gate — это съёмка со всей площади матрицы, без какой-либо обрезки. Если в Sony FX5 используется матрица с соотношением сторон 3:2 и разрешением 4992 x 3328 пикселей, то именно такой размер будет иметь видео при съёмке в режиме Open Gate.
Видео, снятое со всей площади матрицы, можно использовать по разному. Первое — это кадрирование при обработке. Из кадра с соотношением сторон 3:2 можно вырезать и горизонтальное видео 16:9, и вертикальное 9:16 для соцсетей и мобильных устройств.
Кадр из видео, снятого в режиме Open Gate 3:2 и варианты горизонтального и вертикального кадрирования / Фото: dpreview.comВторой вариант — стабилизация видео при обработке. Так как цифровая стабилизация при постобработке всегда требует обрезки видео, кадры в Open Gate дадут запас по площади и разрешению, чтобы потери качества при стабилизации были минимальны.
И, конечно, Open Gate очень хорошо подходит для съёмки на анаморфотную оптику. Анаморфотные объективы «сжимают» картинку по горизонтали, позволяя вместить в кадр больше пространства, а при обработке снятое видео «растягивают» обратно, получая более широкий кадр. И из видео, снятого с соотношением сторон 3:2, получается более привычное 16:9, 17:9 или даже 21:9 — всё зависит от того, насколько сильно объектив «сжимал» изображение изначально (этот параметр называется «коэффициентом анаморфирования»).
Читайте также:
Анаморфотные объективы: что о них нужно знать
Стоит отметить, что Sony FX5 умеет самостоятельно «разжимать» видео при съёмке на анаморфотную оптику, и оператор сразу будет видеть на экране ту картинку, которая должна получиться после обработки.
Если на Sony FX5 установлен анаморфотный объектив, можно выбрать в меню соответствующий коэффициент, и получить на предпросмотре «нормальную» несжатую картинку / Фото: cined.comСледующее, на что стоит обратить внимание — RAW-видео. Записью RAW-видео в наше время сложно удивить. Даже универсальные и не самые новые беззеркалки, такие как Canon EOS R6 Mark II, умеют писать «сырое» видео на внешний рекордер. А современные Canon EOS R5 Mark II или Canon EOS R6 Mark III могут писать RAW-видео и на карту памяти.
Но Sony FX5 превосходит универсальные камеры по количеству сохраняемой информации — кинокамера пишет не 12-ти и не 14-битный, а 16-битный RAW, сохраняя максимум информации для постобработки. Предыдущая модель, Sony FX3, умела писать RAW-видео только на внешний рекордер. FX5 может писать его и на карты памяти, вот только карты эти должны быть быстрыми (Sony рекомендует записывать эти файлы на карты памяти CFexpress Type A VPG400), и карт понадобится много — одна минута несжатого видео занимает почти 6 Гб. К сожалению, камера не поддерживает запись на внешние SSD через порт USB type C.
Для записи RAW-видео используется кодек X-OCN (eXtended tonal range Original Camera Negative), тот же самый, что и в самых дорогих и продвинутых кинокамерах Sony, таких как Sony Burano и Sony Venice. Это значит, что новая кинокамера может применяться в серьёзном кинопроизводстве вместе со старшими моделями, и видео со всех камер будет выглядеть одинаково при обработке, что сильно сэкономит время на цветокоррекции.
Камера построена на базе новейшего процессора Sony Bionz XR2, поэтому она получила все режимы автофокусировки с распознаванием объекта, которые есть в свежих беззеркалках Sony Alpha A7R VI и Sony A7 V. Кинокамера может фокусироваться по людям (распознаёт лица и глаза), животным, птицам, машинам, поездам и самолётам.
А стабилизация в Sony FX5 даже лучше, чем в беззеркалках. Помимо стабилизированной матрицы (Sony уверяет, что она способна компенсировать в 2 раза более сильный наклон камеры, чем в FX3), в FX5 есть два режима электронной стабилизации для очень динамичных съёмок. Что интересно, Sony предлагает отдельную услугу для тех, кому стабилизированная матрица не нужна и даже мешает: если отнести кинокамеру в сервисный центр и заплатить. стабилизатор заблокируют раз и навсегда и матрица станет полностью неподвижной.
Дизайн и интерфейс
Внешне Sony FX5 похожа на свою младшую предшественницу, Sony FX3, которая, в свою очередь, напоминает беззеркалки Sony. От беззеркалок кинокамера отличается более крупным корпусом, на котором расположены винтовые гнёзда для установки камеры на штатив в разных положениях, крепления внешних аксессуаров (накамерного монитора, клетки). Кроме этого, в корпусе установлено активное охлаждение (проще говоря, вентилятор) для того, чтобы камера не перегревалась при длительных съёмках.
По сравнению с FX3 ручка стала больше и удобнее для удержания камеры (возможно, это изменение вызвано ещё и тем, что в FX5 используется новый аккумулятор повышенной ёмкости, такой же, как Sony a7R VI.
На корпусе Sony FX5 много винтовых гнезд для крепления аксессуаров / Фото: cined.comВстроенного видоискателя у камеры нет. Если без него не обойтись, придётся купить его отдельно (в комплект он не входит) и установить его в разъём наверху камеры. Этот же разъём используется для установки микрофонной ручки, которая позволяет подключать микрофоны с профессиональным разъёмом XLR и записывать 32-битный звук. Запись звука необходима, если в кадре присутствуют источники и очень громкого, и тихого звука, и надо записать их одинаково хорошо.
Съёмный видоискатель Sony FX5 может откидываться вверх под углом до 90 градусов / Фото: cined.comИз разъёмов на корпусе присутствуют полноразмерный HDMI для вывода видео на внешний рекордер, два USB type C — их можно использовать для подключения камеры к компьютеру, питания при работе или для синхронизации тайм-кода между несколькими камерами для удобства работы при многокамерном монтаже. Есть и сетевой разъём RJ45 — он используется для создания многокамерной системы с удалённым управлением камерами при создании трансляций, когда режиссёр сидит за пультом и переключается между камерами.
Меню в кинокамере отличается отличается от того, которое используется в беззеркалках и в Sony FX3. При этом оно очень похоже на меню Sony Burano или Venice 2, так что владельцам кинокамер не придётся привыкать к чему-то новому. А вот тем, кто переходит на эту камеру с универсальной беззеркалки Sony, придётся переучиваться.
Меню кинокамеры Sony FX5. Видно, что выдержка кинокамеры устанавливается не в долях секунды, а «по-киношному», в виде угла открытия затвора / Фото: cined.comЕщё одним изменением по сравнению с FX3 стал экран. Его размер вырос с 3 до 3,5 дюймов, а соотношение сторон стало 16:9, так что видео теперь занимает всю площадь экрана. На FX пропорции экрана были 4:3, и в итоге изображение с камеры занимало всего лишь 2,5 дюйма с большими полями сверху и снизу экрана — так что новый экран позволит разглядеть куда больше деталей.
Слот для карт памяти двойной, с поддержкой карт CFexpress Type A и более медленных карт SD UHS-II.
А из опций, к которым привыкли операторы дорогих кинокамер и которых нет в Sony FX5, стоит отметить отсутствие встроенного нейтрального фильтра. Так что, если при съёмке на Sony FX5 потребуется ND-фильтр, его не получится просто включить в меню, и нужно будет накручивать фильтр на объектив.
Итоги
У Sony получилось сделать удачную кинокамеру, которая стала отличным продолжением линейки кинокамер после Sony FX3. Но подойдёт она далеко не каждому пользователю. Свадебный видеограф, которому нужно снимать по 8-10 часов подряд, вряд ли захочет делать это в RAW-формате, забив все карманы дорогими картами памяти. Ему достаточно беззеркалки с возможностью съёмки в 4К и логарифмическим профилем, такой как Sony A7 III или Canon EOS R6 Mark II.
Блогеры тоже вряд ли оценят кинокамеру: меню не самое простое, возможности видеосъёмки избыточно великолепные, плюс Sony FX5 не умеет снимать фото — а значит, для фотосъёмки придётся носить отдельный фотоаппарат. Разве что на блогера работает целая съёмочная команда, в которую входят операторы, фотографы, стилисты и специалисты по цветокоррекции и монтажу — в этом случае Sony FX5 хорошо подойдёт как один из рабочих инструментов. Ну а блогеру-одиночке лучше подойдёт камера попроще — например, Sony ZV-E10.
Ну а кинокамера Sony FX5 приглянётся тем, кто занимается сложной профессиональной съёмкой. Это инструмент для видеопродакшенов с рекламой, для киносъёмок со сложными спецэффектами (16-битное RAW-видео для последующей работы с графическими эффектами). Оценят её и режиссёры документального кино, которым нужен надёжный профессиональный инструмент.
А большие режиссёры вроде Кристофера Нолана вполне могут использовать такую игрушку вместо экшн-камеры. Она достаточно компактна, чтобы закрепить её на движущейся машине или засунуть куда-нибудь поглубже, и при этом обеспечивает такое же качественное видео, как большие «настоящие» кинокамеры.