Схемы света в кино: «Достать ножи» и «Уэнсдей»

Смотрим кино, развиваем насмотренность. В этом материале разберём световые приёмы в двух готических новинках Netflix, вышедших в 2025 году: последней части детектива «Достать ножи» и популярного сериала «Уэнсдей».

Даже один единственный кадр с хорошим светом хочется разглядывать / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

«Достать ножи: Воскрешение покойника» Райана Джонсона
«Уэнсдей» Тима Бёртона

«Достать ножи: Воскрешение покойника» Райана Джонсона

В фильме «Проснись, мертвец», третьей части серии «Достать ножи», сюжет крутится вокруг священника отца Джуда, который пытается доказать, что невиновен в смерти настоятеля храма, весьма неоднозначной личности. За расследование берётся сыщик Бенуа Блан, а фоном служат загадочные виды сельской Америки. Оператор Стив Йедлин пояснил, что у них с режиссёром Райаном Джонсоном была задача получить мрачную и завораживающую атмосферу в духе готики. И главным инструментом стал свет.

Джонсон даже говорил в интервью, что это «скорее фильм, снятый с помощью освещения, чем с помощью камеры», в отличие от двух предыдущих частей трилогии. Посмотрим на некоторые приёмы, которые использовала команда.

Одна из главных техник, которая пронизывает всю картину — непостоянный, то приходящий, то уходящий свет.

Держа в голове этот маленький факт, фильм смотреть вдвое интереснее. Этот эффект используется, чтобы передать эмоциональное состояние персонажей. Например, в диалоге сыщика и священника-подозреваемого свет радикально меняется буквально между репликами.

Бенуа Блан говорит, что церковь — сплошная фальшь, и кадр тёмный и холодный. Отец Джуд просто и искренне объясняет, в чём для него вера, и кадр залит тёплым солнцем / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

«Я вырос в Колорадо, где облака двигались очень быстро. И часто, когда ты разговариваешь с семьёй в гостиной, вдруг, как будто Бог выключил свет, всё внезапно меняется с солнечного на тёмное», — рассказал режиссёр.

И это действительно делает картину эффектной. Если не акцентировать внимание зрителя на свете, он не заметит этих тонкостей, но будет считывать изменение атмосферы.

В кадрах выше важную роль играет контровый свет, заглядывающий в кадр из-за спин персонажей. Подробнее о типах света и том, как их сочетать, читайте в этом материале.

В фильме есть несколько сцен, которые повторяются дважды — героиня рассказывает историю два раза. Один раз врёт, а другой — раскрывает правду. И в этих двух интерпретациях свет совершенно иной.

В одной истории героиня громит церковь в приступе одержимости, в другой — у неё уже куда более прозаичные мотивы. И посмотрите, как поменялся свет / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

Здесь (особенно в демонической версии сцены) режиссёр активно использует цветной свет и маски гобо. В фотографии, чтобы добиться схожего эффекта, используют гелевые фильтры, постоянный свет с RGB, оптическую насадку и трафареты для света.

И ещё один яркий пример того, как ловко команда меняет всё при помощи света. Посмотрите, как отличается церковь в самом начале фильма, когда здесь спрятан целый клубок мрачных тайн, и как — в конце, когда драма уже позади.

Контраст, яркие лучи, глубокие тени и спокойный ровный заполняющий свет / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

Чтобы получить такие выраженные лучи в кадре, обычно используется дым-машина. Это вообще очень полезное оборудование, когда нужно добиться объёма и глубины в кадре.

Также при помощи освещения сделана сцена, в которой и главный герой, и зритель запутываются, и отец Джуд начинает подозревать в убийстве себя самого. Для этого эффекта психоделического сна и безумия режиссёр использует стробоскоп.

Стробоскоп, конечно, нужно смотреть в динамике. На стоп-кадре свет совсем простой и даже банальный, но когда такой кадр постоянно сменяет темнота, это производит впечатление / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

Отдельно стоит отметить уместность использования света в контексте. Например, на кадре ниже синий свет позади девочки, которая слышит последнюю проповедь священника, подчёркивает её испуг и смятение. И в то же время на более общем плане мы видим за её спиной вираж с синими стёклами.

Режиссёр не использует синий свет просто и бездумно, «потому что так страшнее будет» / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

Такая же логика в сцене, когда покойник «восстаёт» и выходит из склепа. За его спиной загорается прожектор, освещая сцену «божественным» светом. 

Чуть позже нам покажут лампу с фотоэлементом, который срабатывает на движение / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

Такой приём искусствоведы называют условной фантастикой: у зрителя в моменте есть выбор — поверить или не поверить в чудо, заметить или не заметить реалистичную деталь.

Ещё один интересный момент — «ошибки» света, которые помогают передать накал и сильные эмоции. Например, в сцене, когда сыщик понимает всю схему до конца, ему в лицо бьёт солнце из окна, и кадр явно выглядит пересвеченным. Сложно предположить, что опытная команда реально допустила эту ошибку случайно.

Яркий свет, в котором буквально на секунду лицо становится плоским и черты практически исчезают, лучше любых слов рассказывает зрителю, что персонажа озарило / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

В фотографии мы обычно пытаемся избежать техбрака и «плохого света», но в кинематографе и в некоторых творческих съёмках такие «ошибки» могут быть дополнительным средством выразительности.

«Уэнсдей» Тима Бёртона

Второй пример на сегодня — второй сезон сериала «Уэнсдей». Также от Netflix, и от очень хорошего режиссёра — Тим Бёртон известен вниманием к деталям и к свету, любовью к готике и неповторимым стилем. И здесь мы увидим совершенно другую работу с освещением.

Мягкий контраст и дымка — основа визуального кода второго сезона / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Если в «Ножах» свет — чуть ли не один из героев повествования, в «Уэнсдей» он помогает рассказывать историю, но не стремится на передний план. Бёртон, кстати, получил за это порцию критики: некоторые поклонники посчитали, что он предал собственный стиль в угоду нетфликсовским требованиям к освещению. Идея влияния Netflix на работу режиссёра довольно спорная — доказательством тому «Ножи», о которых мы только что подробно говорили.

Свет действительно не отличается супер-выразительностью или драматичностью за счёт контраста. Даже драматичные сцены освещены мягко, все света и тени аккуратно проработаны / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Скорее всего, более спокойный и подчёркнуто классически-кинематографичный свет с растянутыми градиентными тенями и отсутствуем резких бликов, за которыми чувствуются мощные прожекторы и огромные фрост-рамы — всё же творческая задумка самого Бёртона. 

Но возможен и другой вариант, коммерческий — дело в целевой аудитории продукта. Чтобы объяснить эту мысль, нам нужно ещё на минутку вернуться к «Ножам» и рассмотреть пример света на иллюстрации ниже. Это драматичное, не льстящее человеку в кадре освещение.

Кто знает, зайдёт ли более молодой аудитории такой свет — подчёркивающий каждую морщинку и пушковые волосы на щеках / Кадр из фильма «Достать ножи: Воскрешение покойника», режиссёр Райан Джонсон

Кстати, есть одна сцена в «Уэнсдей», которая очень сильно выбивается по свету из идеально выверенной красоты, которая характерна для сериала. Когда ученики рассказывают друг другу страшные истории в палатке при свете карманного фонарика, свет становится резким, тени непроницаемыми — выглядит очень реалистично. Вероятно, это реально было снято при свете фонарика (чем меньше источник света, тем резче будут тени).

История, которую рассказывает молодой человек, будет иметь важное значение для сюжета. Случайно или нет здесь именно такой свет — пусть каждый решает сам / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Отдельно стоит отметить фирменное освещение лица главной героини. Во многом именно грамотный свет делает её лицо таким запоминающимся: с одной стороны, с некоторой кукольностью и немигающими глазами, с другой — лицо не выглядит искусственно, глаза остаются живыми.

Почти на каждом крупном плане лицо освещено равномерно, что подчёркивает его статику и симметрию. Также этот эффект усиливает любовь оператора к планам с чёткой центральной композицией / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Также здесь можно заметить характерный блик в тёмных глазах. За него отвечает заполняющий свет, расположенный снизу. Другая особенность — в сценах с главной героиней никогда не используется контровый свет, который заставил бы её волосы светиться. Скорее всего, эта сдержанность — намеренное решение, которое завершает образ героини.

У других персонажей таких ограничений по свету нет / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Как и можно было ожидать от фильмов подобного жанра, в «Уэнсдей» активно используется цветной свет. Ночные и тёмные сцены делаются в основном за счёт синего освещения, а не за счёт контраста.

Показать тёмное синим — классический приём триллеров / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Кстати, другим классическим приёмом ужастиков — когда зрителя ослепляют и пугают яркой вспышкой при появлении злодеев и монстров — режиссёр совсем не злоупотребляет. Спасибо ему за это.

Некоторые ночные сцены сняты с таким количеством дымки и хореографии лучей, что очень сильно отдают откровенным театром. Впрочем, Бёртон всегда любил выразительные силуэты на фоне скульптурного света. А таких сцен не так много, и они не успевают набить оскомину.

Может быть, и нереалистично, но очень красиво / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Цветовая температура формирует атмосферу в кадре. От классических приёмов типа «тёплый свет для безопасных сцен, холодный для тревожных» никто не отказывается. Но есть другое любопытное цветовое противопоставление — тёплый фиолетовый свет заливает сцены школьных праздников и других спокойных событий, а вот зелёный уже маркирует тревожные эпизоды с участием монстров и злодеев.

Упс, немножно спойлеров на тему того, кто тут злодей, а кто герой / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Здесь существенно меньше стремления к реализму. Синий свет появляется в кадре, потому что нужно передать необходимое настроение, а не потому что-то может там светиться синим.

Героиня смотрит на большой костёр, но лицо её залито синим / Кадр из сериала «Уэнсдей», режиссёр Тим Бёртон

Какой приём запомнился больше всего? Расскажите в комментариях.